El baile del (y no de la) emperatriz es un relato que incorpora a la peripecia narrativa los textos auxiliares de «dedicatoria», «cita» y «contraportada». Con este recurso estilístico añade el autor estos habitualmente venerados fragmentos al resto de los que conforman la confusión de voces que abruman a Babel, el protagonista. Éste, sacudido en el epicentro de su ser por un desamor, inicia una nueva vida en una ciudad desconocida al ritmo del baile de San Vito.
La complicidad necesaria es establecida por lo absurdo, irónico o surrealista de algunos pasajes, también desde la poesía, con sus resonancias de pérdida.
Ramón Jiménez Pérez ha publicado en Pigmalión Así me pierdo en las ciudades (relatos, 2011) y El baile del emperatriz (novela, 2012), Premio EscriDuende a la obra más vanguardista (Feria del Libro de Madrid, 2013).
Con su primer libro de relatos cortos, Cuentos estructurados, ganó el Premio para Libros de Cuentos «Emilio Hurtado» 1986, editado por la Caja de Ahorros de León. Asimismo obtuvo los premios de microrrelatos Hipálage (2011), el de «El cultural.es Cuenta 140» (2010), y el de cuentos Pluma de Oro de Alcorcón en 1979 y 1982, después de que apareciera su primera narración breve en 1977 en El Diario de Castilla. Tiene otros tres cuentos en la Antología del cuento español, 1985, de la Society of Spanish and Spanish- American Studies. Ediciones Beta incluyó La primera vez que leí el Quijote, que recoge este volumen, en la antología que reúne los seleccionados en su V Premio de Relato Corto de 2013.
El arte del origami constituye otro de sus pilares creativos, y ha escrito sobre él, impartido talleres, pronunciado conferencias y realizado diversas exposiciones.
Licenciado en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid, desde 1993 es coordinador de actividades culturales en la Delegación de la Xunta de Galicia en Madrid.
El baile del (y no de la) emperatriz es un relato que incorpora a la peripecia narrativa los textos auxiliares de «dedicatoria»,
«cita» y «contraportada». Con este recurso estilístico añade el autor estos habitualmente venerados fragmentos al resto de los que conforman la confusión de voces que abruman a Babel, el protagonista. Éste, sacudido en el epicentro de su ser por un desamor, inicia una nueva vida en una ciudad desconocida al ritmo del baile de San Vito.
La complicidad necesaria es establecida por lo absurdo, irónico o surrealista de algunos pasajes, también desde la poesía, con sus resonancias de pérdida.
Es ésta una historia caleidoscópica con facetas poliédricas iluminadas desde distintas y desproporcionadas ópticas. Un único hilo conductor, finalmente, hilvanará todo el discurso narrativo: la férrea voluntad del personaje principal de sobreponerse a las circunstancias y reconquistarse a sí mismo.
Babel, que a duras penas mantiene el equilibrio sobre la cuerda floja de la locura, que llega a asomarse a los abismos de la incertidumbre sexual, reunirá al cabo sus últimas fuerzas, refundiéndolas como cañones tomados al enemigo.
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