Los antimodernos del cine: una retaguardia de la vanguardia

Sustraerse a la Modernidad, el formidable tren histórico que ha hecho avanzar la cultura occidental en los últimos tres siglos, no parecía una tarea intelectual fácil ni asequible. Frente a la opción episódica y difusamente continuista de la postmodernidad, la anttimodernidad constituye una alternativa creativa mucho más valiosa e interesante, tanto como posición intelectual en sí como en sus producciones artísticas.

Annalisa Mirizio emprende aquí la tarea audaz de mostrarnos la existencia de una antimodernidad cinematográfica, con calas tan prestigiosas como Pier Paolo Pasolini, Bertoluci o Arturo Ripstein. Nostalgia déla escritura clara y centrada del cine clásico y su modelo institucional de representación, en la época de lo que Gubern denominó «el cine después del cine», algunas voces y discursos vuelven su mirada crítica hacia el pasado para recrear con originalidad nueva sus modos y su formas.

Es esa la senda genuinamente barthesiana que sigue la investigadora barcelonesa de origen italiano para desvelarnos con brillantez y solvencia un capítulo imprescindible e inédito de la apasionante historia del cine contemporáneo.

José María Paz Gago
Director de la Colección L1TECOM

¿Se ha roto definitivamente la relación entre modernidad y vanguardia? En l971 Roland Barthes sugirió que hay una retaguardia de la vanguardia y que en ella el forcejo con la tradición no impide el amor de sus restos y de sus gestos. En la retaguardia se practica una conciencia doble, que avanza, pero que lo hace hacia el pasado, de modo que lo antiguo se configura como meta de la creación y el pensamiento artístico moderno.

Annalisa Mirizio estudíalas reformulaciones y cuestionamientos de Bernardo Bertolucci, Claire Denis, Jean-Luc Godard, Miguel Gomes, Pier Paolo Pasolini y Arturo Ripstein, entre otros, respecto de los modelos visuales y narrativos que irrumpieron con la modernidad cinematográfica. En diversos tramos de sus producciones subraya las marcas, los rasgos y las formas que descubren, en el cine contemporáneo, un retroceder frente a lo moderno y un agotamiento de las propuestas estéticas de las vanguardias. No se trata del final de un camino sino de un nuevo inicio que arranca de la refutación de la modernidad y que por ello puede definirse como antimoderno.